P.S.:
C’est une traduction Google, mais elle permet de voir les changements apportés à la musique jusqu’à l’arrivée du LA en 440 Hz.
Reproduit de FIDELIO Magazine,
Volume I, n ° 1, hiver 1991-1992
La première référence explicite à l’accord de milieu C à 256 oscillations par seconde a probablement été fabriqué par un contemporain de JS Bach. C’est à ce moment-là que les méthodes techniques précises développées permettant de déterminer la hauteur exacte d’une note donnée en cycles par seconde. La première personne a dit avoir accompli ce fut Joseph Sauveur (1653-1716), appelé le père de l’acoustique musicale. Il a mesuré les emplacements des tuyaux d’orgue et cordes vibrantes, et défini le « ut » (aujourd’hui connu sous le nom « faire ») de l’échelle musicale à 256 cycles par seconde.
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JS Bach, comme on le sait, était un expert dans la construction de l’orgue et maître de l’acoustique, et était en contact permanent avec les constructeurs d’instruments, des scientifiques, et des musiciens de toute l’Europe. Donc, nous pouvons supposer qu’il était familier avec le travail de Sauveur. À l’époque de Beethoven, le premier acousticien était Ernst Chladni (1756-1827), dont le livre sur la théorie de la musique explicitement défini C = 256 comme le tuning.Up scientifique par le milieu de ce siècle, C = 256 a été largement reconnu comme l’ norme « scientifique » ou « physique » hauteur (voir les figures 13 et 14).
En fait, A = 440 n’a jamais été à la hauteur standard international, et la première conférence internationale à imposer A = 440, qui a échoué, a été organisée par le ministre de la propagande nazie Joseph Goebbels en 1939. Tout au long des dix-septième, dix-huitième et dix-neuvième siècles, et en fait, dans les années 1940, tous les standards US et des livres de texte européen sur la physique, le son et la musique ont pris comme une donnée du terrain « physique » ou « terrain scientifique » de C = 256, y compris les propres textes de Helmholtz eux-mêmes. Les figures 13 et 14 montrent pages provenant de deux manuels classiques modernes américains, un texte phonétique norme 1931 et les officiels physique 1944 manuel du Département américain de la Guerre, qui commencent avec la définition standard de la hauteur musicale que C = 256. [1]
En ce qui concerne les compositeurs, les premiers savants » « de musique conviennent que Mozart accordé à précisément à C = 256, comme son A était de l’ordre de A = 427-430. Christopher Hogwood, Roger Norrington, et des dizaines d’autres directeurs d’orchestres orginal-instrument »a établi la pratique dans les années 1980 d’enregistrer tous Mozart travaille précisément à A = 430, ainsi que la plupart des symphonies de Beethoven et concertos pour piano. Hogwood, Norrington, et d’autres ont indiqué dans des dizaines d’interviews et de pochettes de disques, la raison pragmatique: instruments allemands de la période 1780-1827, et même des répliques de ces instruments, ne peuvent être accordés à A = 430.
La demande par le tsar Alexandre, lors du Congrès de Vienne de 1815, pour un son plus brillant « », a commencé à la demande d’un plus haut degré de toutes les têtes couronnées d’Europe. Alors que les musiciens Cclassical résisté, l’école romantique, dirigé par Friedrich Liszt et son gendre Richard Wagner, le champion de la hauteur plus élevée durant les années 1830 et 1840. Wagner a même eu le basson et de nombreux autres instruments redessiné afin d’être en mesure de jouer seul à A = 440 et ci-dessus. En 1850, le chaos régnait, avec les grands théâtres européens à des hauteurs variant de A = A = 420 à 460, et encore plus à Venise.
J’ai D ans la fin des années 1850, le gouvernement français, sous l’influence d’un comité de compositeurs dirigés par le bel canto promoteur Giacomo Rossini, appelé pour la première normalisation de la hauteur dans les temps modernes. France conséquent adopté une loi en 1859, l’établissement d’un à 435, le plus bas de la gamme de hauteurs (de A = 434 A = 456) alors en usage en France, et la hauteur la plus élevée possible au cours de laquelle les changements de registre de soprano peuvent être maintenues près de leur disposition à C = 256. Il Etait-ce une Française à laquelle Verdi appelé plus tard, en s’opposant à des accordages plus élevés alors répandues en Italie, en vertu duquel circonstance « Nous appelons à Rome, ce qui est bémol à Paris ».
Après 1884 les efforts de Verdi à insitutitionalize A = 432 en Italie, une conférence britannique dominée à Vienne en 1885, a jugé qu’un tel lancement pourrait être normalisée. Les Français, le New York Metropolitan Opera, et de nombreux théâtres en Europe et aux Etats-Unis, ont continué à maintenir leur Une à 432-435, jusqu’à la Seconde Guerre mondiale.
Le premier effort d’institutionnalisation A = 440, en fait, était une conférence organisée par Joseph Goebbels en 1939, qui avait normalisé A = 440 comme le terrain officiel allemand. Professeur Robert Dussaut du Conservatoire National Supérieur de Paris a déclaré à la presse française que: « En Septembre 1938, le Comité Accoustic de Radio Berlin a demandé à l’Association norme britannique pour organiser un congrès à Londres pour adopter internationale de la radio allemande tuning de 440 périodes. Ce congrès a en fait lieu à Londres, en un temps très court avant la guerre, en mai-Juin 1939. Aucun compositeur français a été invité. La décision d’augmenter la hauteur a donc été prise sans consulter les musiciens français, et contre leur volonté. » L’accord anglo-nazie, compte tenu de l’éclatement de la guerre, n’a pas duré, de sorte que toujours A = 440 ne colle pas comme un diapason .
Un second congrès à Londres de l’Organisation international de normalisation rencontré en Octobre 1953 pour tenter à nouveau d’imposer A = 440 au niveau international. Cette conférence a adopté une telle résolution; encore aucun musiciens continentaux qui s’opposaient à l’augmentation de la hauteur ont été invités, et la résolution a été largement ignoré. Professeur Dussaut du Conservatoire de Paris écrit que luthiers britanniques de restauration pour le commerce de jazz américain, qui a joué à A = 440 et au-dessus, avait exigé le plus aigu, « et il est choquant pour moi que les membres et les chanteurs notre orchestre devraient donc être dépend de musiciens de jazz. » Un référendum par le professeur Dussaut de 23.000 musiciens français ont voté massivement pour A = 432.
Aussi récemment qu’en 1971, la Communauté européenne a adopté une recommandation appelant à la norme de hauteur encore inexistant international. L’action a été signalé dans « Le jeu de Pitch, » le magazine Time, le 9 août 1971. L’article stipule que A = 440, « cette norme prétendument international, est largement ignoré. » Basse tuning est fréquent, y compris à Moscou, Time rapportait, « où orchestres se délectent d’un ton peluche, chaud réalisé par un larynx-détente = 435 cycles, » et à une performance à Londres « il ya quelques années », orgues d’église britanniques étaient toujours à l’écoute d’un demi-ton plus bas, sur A = 425, que la visite Orchestre philharmonique de Vienne, à A = 450. 1.
Charles E. Dull, {Cours Physique 2: La chaleur, le son et la lumière: Education Manuelle 402} (New York: Henry Holt, Avril 1944).